Νέος

Την ημέρα που η Μόνια Λίζα κλέφθηκε

Την ημέρα που η Μόνια Λίζα κλέφθηκε

Στις 21 Αυγούστου 1911, ο Λεονάρντο Ντα Βίντσι Μόνα Λίζα, σήμερα ένα από τα πιο διάσημα έργα του κόσμου, κλέφθηκε από τον τοίχο του Λούβρου. Ήταν ένα τέτοιο αδιανόητο έγκλημα, ότι το Μόνα Λίζα δεν παρατηρήθηκε καν να λείπει μέχρι την επόμενη μέρα.

Ποιος θα κλέψει μια τέτοια διάσημη ζωγραφική; Γιατί το έκαναν; Ήταν η Μόνα Λίζα χάνονται για πάντα;

Η ανακάλυψη

Όλοι μιλούσαν για τους υαλοπίνακες στους οποίους οι μουσουλμάνοι αξιωματούχοι του Λούβρου είχαν βάλει μπροστά σε αρκετούς από τους σημαντικότερους πίνακές τους τον Οκτώβριο του 1910. Οι αξιωματούχοι των μουσείων είπαν ότι θα βοηθούσε στην προστασία των έργων, κυρίως λόγω των πρόσφατων βανδαλιστικών πράξεων. Το κοινό και ο τύπος σκέφτηκαν ότι το γυαλί ήταν πολύ αντανακλαστικό και αποσπάστηκε από τις εικόνες. Κάποιοι Παριζιάνοι χαρακτήρισαν ίσως τέχνη όπως το πραγματικό Μόνα Λίζα είχε κλαπεί, και τα αντίγραφα μεταβιβάστηκαν στο κοινό. Ο σκηνοθέτης του μουσείου Théophile Homolle απάντησε: "Θα μπορούσατε επίσης να προσποιείτε ότι κάποιος θα μπορούσε να κλέψει τους πύργους του καθεδρικού ναού της Notre Dame."

Ο Louis Béroud, ζωγράφος, αποφάσισε να συμμετάσχει στη συζήτηση ζωγραφίζοντας μια νεαρή γαλλική κοπέλα που ρύθμιζε τα μαλλιά της στην αντανάκλαση από τον υαλοπίνακα μπροστά από Μόνα Λίζα.

Την Τρίτη 22 Αυγούστου 1911, ο Béroud μπήκε στο Λούβρο και πήγε στο Salon Carré όπου Μόνα Λίζα είχε εμφανιστεί για πέντε χρόνια. Αλλά στον τοίχο όπου βρίσκεται το Μόνα Λίζα συνηθίζονταν, ανάμεσα στο Correggio Μυστικός γάμος και του Titian Αλληγορία του Alfonso d'Avalos, καθόταν μόνο τέσσερις ράβδοι σιδήρου.

Ο Béroud ήρθε σε επαφή με τον επικεφαλής του τμήματος των φρουρών, ο οποίος σκέφτηκε ότι η ζωγραφική πρέπει να βρίσκεται στους φωτογράφους. Λίγες ώρες αργότερα, ο Béroud επανεξέτασε την κεφαλή του τμήματος. Ανακαλύφθηκε τότε Μόνα Λίζα δεν ήταν με τους φωτογράφους. Ο αρχηγός του τμήματος και άλλοι φρουροί έκαναν μια γρήγορη αναζήτηση του μουσείου - όχι Μόνα Λίζα.

Δεδομένου ότι ο μουσουλμάνος διευθυντής Homolle ήταν σε διακοπές, ο επιμελητής αιγυπτιακών αρχαιοτήτων επικοινωνήθηκαν. Αυτός, με τη σειρά του, κάλεσε την αστυνομία των Παρισίων. Περίπου 60 ερευνητές εστάλησαν στο Λούβρο λίγο μετά το μεσημέρι. Κλείνουν το μουσείο και αφήνουν αργά τους επισκέπτες. Συνέχισαν την αναζήτηση.

Ήταν τελικά αποφασισμένο ότι ήταν αλήθεια-η Μόνα Λίζα είχε κλαπεί.

Το Λούβρο έκλεισε για μια ολόκληρη εβδομάδα για να βοηθήσει στην έρευνα. Όταν ανοίχτηκε ξανά, μια γραμμή ανθρώπων είχε έρθει να κοιτάξει επίσημα τον κενό χώρο στον τοίχο, όπου ο Μόνα Λίζα είχε κάποτε κρέμασε. Ένας ανώνυμος επισκέπτης άφησε ένα μπουκέτο λουλουδιών. Ο διευθυντής του Μουσείου Homolle έχασε τη δουλειά του.

Γιατί δεν ειδοποιήθηκε κανείς;

Οι μεταγενέστερες αναφορές θα έδειχναν ότι η ζωγραφική είχε κλαπεί για 26 ώρες πριν κάποιος την παρατήρησε.

Σε εκ των υστέρων, αυτό δεν είναι τόσο συγκλονιστικό. Το Μουσείο του Λούβρου είναι το μεγαλύτερο στον κόσμο, καλύπτοντας έκταση περίπου 15 στρεμμάτων. Η ασφάλεια ήταν αδύναμη. οι αναφορές είναι ότι υπήρχαν μόνο περίπου 150 φρουροί, και γεγονότα τέχνης που κλέβονται ή έχουν υποστεί βλάβη στο εσωτερικό του μουσείου είχαν συμβεί λίγα χρόνια νωρίτερα.

Επιπλέον, την εποχή εκείνη, το Μόνα Λίζα δεν ήταν όλα αυτά διάσημα. Παρόλο που είναι γνωστό ότι είναι έργο του Leonardo da Vinci στις αρχές του 16ου αιώνα, μόνο ένας μικρός αλλά αυξανόμενος κύκλος κριτικών και λάτρεις της τέχνης γνώριζε ότι ήταν ξεχωριστός. Η κλοπή της ζωγραφικής θα άλλαζε αυτό για πάντα.

Τα στοιχεία

Δυστυχώς, δεν υπήρχαν πολλά στοιχεία για να συνεχιστούν. Η πιο σημαντική ανακάλυψη βρέθηκε την πρώτη ημέρα της έρευνας. Περίπου μια ώρα μετά που οι 60 ερευνητές άρχισαν να ψάχνουν το Λούβρο, βρήκαν την αμφιλεγόμενη πλάκα από γυαλί και Μόνα Λίζα πλαίσιο που βρίσκεται σε μια σκάλα. Το πλαίσιο, αρχαίο δωρεά της Countess de Béarn δύο χρόνια πριν, δεν είχε υποστεί ζημιά. Οι ερευνητές και άλλοι εξέφρασαν την εικασία ότι ο κλέφτης άρπαξε τον πίνακα από τον τοίχο, εισήλθε στο κλιμακοστάσιο, απομάκρυνε τη ζωγραφική από το σκελετό της, και έφυγε κάπως από το μουσείο χωρίς να το παρατηρήσει. Αλλά πότε έγιναν όλα αυτά;

Οι ερευνητές άρχισαν να κάνουν συνέντευξη από τους φρουρούς και τους εργάτες για να καθορίσουν πότε Μόνα Λίζα χάθηκε. Ένας εργαζόμενος θυμόταν ότι είδε τον πίνακα γύρω στις 7 το πρωί τη Δευτέρα (μια μέρα πριν ανακαλυφθεί ότι έλειπε), αλλά διαπίστωσε ότι έφυγε όταν περπάτησε στο Salon Carré μία ώρα αργότερα. Είχε αναλάβει έναν υπάλληλο του μουσείου το είχε μετακινήσει.

Περαιτέρω έρευνα διαπίστωσε ότι ο συνήθης φρουρός στο Salon Carré ήταν στο σπίτι (ένα από τα παιδιά του είχε την ιλαρά) και ο αντικαταστάτης του παραδέχτηκε ότι άφησε τη θέση του για λίγα λεπτά περίπου στις 8 το μεσημέρι για να καπνίσει ένα τσιγάρο. Όλα αυτά τα στοιχεία υποδεικνύουν την κλοπή που συμβαίνει κάπου μεταξύ 7:00 και 8:30 το πρωί της Δευτέρας.

Αλλά τη Δευτέρα, το Λούβρο ήταν κλειστό για καθαρισμό. Έτσι, αυτή ήταν μια εσωτερική δουλειά; Περίπου 800 άτομα είχαν πρόσβαση στο Salon Carré το πρωί της Δευτέρας. Περιπλανήσεις σε όλο το μουσείο ήταν στελέχη μουσείων, φύλακες, εργάτες, καθαριστές και φωτογράφοι. Οι συνεντεύξεις με αυτούς τους ανθρώπους έφεραν ελάχιστα. Ένας άνθρωπος πίστευε ότι είχε δει έναν ξένο να κρέμεται έξω, αλλά δεν ήταν σε θέση να ταιριάζει με το πρόσωπο του ξένου με φωτογραφίες στο αστυνομικό τμήμα.

Οι ερευνητές έφεραν στο Alphonse Bertillon, έναν διάσημο εμπειρογνώμονα δακτυλικών αποτυπωμάτων. Βρήκε ένα αποτύπωμα στο Μόνα Λίζα αλλά δεν μπόρεσε να τα ταιριάξει με κανένα από τα αρχεία του.

Υπήρχε ένα ικρίωμα στη μία πλευρά του μουσείου που ήταν εκεί για να βοηθήσει στην εγκατάσταση ενός ανελκυστήρα. Αυτό θα μπορούσε να έχει δώσει πρόσβαση σε έναν πιθανό κλέφτη στο μουσείο.

Εκτός από την πεποίθηση ότι ο κλέφτης έπρεπε να έχει τουλάχιστον κάποια εσωτερική γνώση του μουσείου, δεν υπήρχαν πραγματικά πολλά στοιχεία. Έτσι, whodunnit;

Ποιος κλίνει τη ζωγραφική;

Φήμες και θεωρίες σχετικά με την ταυτότητα και το κίνητρο του κλέφτη εξαπλώνονται σαν πυρκαγιά. Ορισμένοι Γάλλοι κατηγόρησαν τους Γερμανούς, πιστεύοντας ότι η κλοπή είναι ένα κουράγιο για να αποθαρρύνει τη χώρα τους. Κάποιοι Γερμανοί θεωρούσαν ότι οι Γάλλοι έκαναν μια προσπάθεια να αποσπάσουν τις απόψεις τους από τις διεθνείς ανησυχίες. Ο νομάρχης της αστυνομίας είχε αρκετές θεωρίες, οι οποίοι αναφέρθηκαν σε ιστορία του 1912 Οι Νιου Γιορκ Ταιμς:

Οι κλέφτες - έχω την τάση να σκέφτομαι ότι υπήρχαν περισσότεροι από έναν - έπεσαν με το σωστό. Μέχρι στιγμής δεν είναι γνωστό τίποτα για την ταυτότητά τους και για το πού βρίσκονται. Είμαι βέβαιη ότι το κίνητρο δεν ήταν πολιτικό, αλλά ίσως είναι μια περίπτωση «σαμποτάζ», που προκλήθηκε από δυσαρέσκεια μεταξύ των εργαζομένων στο Λούβρο. Ενδεχομένως, από την άλλη πλευρά, η κλοπή διαπράχθηκε από έναν μανιακό. Μια πιο σοβαρή πιθανότητα είναι ότι η La Gioconda κλέφθηκε από κάποιον που σκοπεύει να αποκομίσει χρηματικό κέρδος εκβιάζοντας την κυβέρνηση.

Άλλες θεωρίες κατηγόρησαν έναν εργάτη του Λούβρου, ο οποίος έκλεψε τον πίνακα για να αποκαλύψει πόσο κακό το Λούβρο προστατεύει αυτούς τους θησαυρούς. Ακόμα, άλλοι πίστευαν ότι όλο το πράγμα έγινε ως ένα αστείο και ότι η ζωγραφική θα επέστρεφε ανώνυμα σύντομα.

Στις 7 Σεπτεμβρίου 1911, 17 ημέρες μετά την κλοπή, οι Γάλλοι συνέλαβαν τον γάλλο ποιητή και θεατρικό συγγραφέα Guillaume Apollinaire. Πέντε ημέρες αργότερα, απελευθερώθηκε. Αν και ο Apollinaire ήταν φίλος του Géry Piéret, κάποιος που είχε κλέψει αντικείμενα κάτω από τις μύτες των φρουρών για αρκετό διάστημα, δεν υπήρχε καμία ένδειξη ότι ο Apollinaire είχε οποιαδήποτε γνώση ή είχε συμμετάσχει με οποιονδήποτε τρόπο στην κλοπή τουΜόνα Λίζα.

Αν και το κοινό ήταν ανήσυχο και οι ερευνητές αναζητούσαν τοΜόνα Λίζα δεν εμφανίστηκε. Εβδομάδες πέρασαν. Μήνες πέρασαν. Στη συνέχεια, πέρασαν χρόνια. Η τελευταία θεωρία ήταν ότι ο πίνακας είχε καταστραφεί κατά λάθος κατά τον καθαρισμό και το μουσείο χρησιμοποίησε την ιδέα της κλοπής ως κάλυψη.

Δύο χρόνια πέρασαν χωρίς λόγο για το πραγματικόΜόνα Λίζα. Και τότε ο κλέφτης έρχεται σε επαφή.

Ο ληστής κάνει επαφή

Το φθινόπωρο του 1913, δύο χρόνια μετά τοΜόνα Λίζα κλαπεί, ένας γνωστός αντιπρόσωπος αντίκες στη Φλωρεντία της Ιταλίας που ονομάστηκε Alfredo Geri έβαλε αθώα μια διαφήμιση σε πολλές ιταλικές εφημερίδες, οι οποίες δήλωνε ότι ήταν «αγοραστής σε καλές τιμές αντικειμένων τέχνης κάθε είδους».

Λίγο μετά την τοποθέτηση της διαφήμισης, ο Geri έλαβε μια επιστολή με ημερομηνία 29 Νοεμβρίου 1913, στην οποία ανέφερε ότι ο συγγραφέας είχε στην κατοχή του τα κλεμμέναΜόνα Λίζα. Η επιστολή είχε ταχυδρομική θυρίδα στο Παρίσι ως διεύθυνση επιστροφής και είχε υπογραφεί μόνο ως "Leonardo".

Αν και ο Γκέρι πίστευε ότι είχε να κάνει με κάποιον που είχε αντίγραφο και όχι πραγματικόΜόνα Λίζα, επικοινώνησε με τον Commendatore Giovanni Poggi, διευθυντή μουσείου του μουσείου Uffizi της Φλωρεντίας. Μαζί, αποφάσισαν ότι ο Γκέρι θα γράψει μια επιστολή σε αντάλλαγμα, λέγοντας ότι θα χρειαστεί να δει τον πίνακα πριν να μπορέσει να προσφέρει μια τιμή.

Μια άλλη επιστολή ήρθε σχεδόν αμέσως να ζητήσει από τον Γκέρι να πάει στο Παρίσι για να δει τη ζωγραφική. Ο Γκέρι απάντησε, δηλώνοντας ότι δεν μπορούσε να πάει στο Παρίσι, αλλά, αντίθετα, κανόνισε τον "Λεονάρντο" να τον συναντήσει στο Μιλάνο στις 22 Δεκεμβρίου.

Στις 10 Δεκεμβρίου 1913, ένας Ιταλός με μουστάκι εμφανίστηκε στο γραφείο πωλήσεων της Geri στη Φλωρεντία. Μετά από να περιμένει άλλους πελάτες να φύγουν, ο ξένος είπε στον Geri ότι ήταν ο Leonardo Vincenzo και ότι είχε τοΜόνα Λίζα πίσω στην αίθουσα του ξενοδοχείου. Ο Λεονάρντο δήλωσε ότι ήθελε μισό εκατομμύριο λιρέτες για τη ζωγραφική. Ο Λεονάρντο εξήγησε ότι είχε κλέψει τον πίνακα για να αποκαταστήσει στην Ιταλία τι είχε κλαπεί από τον Ναπολέοντα. Έτσι, ο Λεονάρντο έκανε την παραδοχή ότι τοΜόνα Λίζα έπρεπε να κρεμαστεί στο Uffizi και να μην δοθεί πίσω στη Γαλλία.

Με κάποια γρήγορη και ξεκάθαρη σκέψη, ο Γκέρι συμφώνησε με την τιμή, αλλά είπε ότι ο διευθυντής του Uffizi θα ήθελε να δει τον πίνακα πριν συμφωνήσει να το κρεμάσει στο μουσείο. Ο Λεονάρντο πρότεινε τότε να συναντηθούν στην αίθουσα του ξενοδοχείου την επόμενη μέρα.

Κατά την έξοδο του, ο Γκέρι επικοινώνησε με την αστυνομία και το Uffizi.

Η Επιστροφή της Ζωγραφικής

Την επόμενη μέρα, ο Γκέρι και ο διευθυντής του μουσείου Uffizi Poggi εμφανίστηκαν στο δωμάτιο του ξενοδοχείου Leonardo. Ο Λεονάρντο έβγαλε ένα ξύλινο κορμό, ο οποίος περιείχε ένα ζευγάρι εσώρουχα, μερικά παλιά παπούτσια και ένα πουκάμισο. Κάτω από αυτό, ο Λεονάρντο απομάκρυνε ένα ψεύτικο κάτω μέρος - και εκεί βρισκότανΜόνα Λίζα.

Ο Γκέρι και ο διευθυντής του μουσείου παρατήρησαν και αναγνώρισαν τη σφραγίδα του Λούβρου στο πίσω μέρος της ζωγραφικής. Αυτό ήταν προφανώς το πραγματικόΜόνα Λίζα. Ο διευθυντής του μουσείου δήλωσε ότι θα πρέπει να συγκρίνει τη ζωγραφική με άλλα έργα του Leonardo da Vinci. Στη συνέχεια βγήκαν έξω με τη ζωγραφική.

Το Καπέλο

Ο Leonardo Vincenzo, του οποίου το πραγματικό όνομα ήταν Vincenzo Peruggia, συνελήφθη. Η Περούτζια, που γεννήθηκε στην Ιταλία, εργάστηκε στο Παρίσι στο Λούβρο το 1908. Αυτός και δύο συνεργάτες, οι αδελφοί Βίνσεντ και Μιχέλ Λανσέλτι, μπήκαν στο μουσείο την Κυριακή και έκρυψαν σε αποθήκη. Την επόμενη μέρα, ενώ το μουσείο ήταν κλειστό, οι άνδρες που φορούσαν τα μανίκια του εργάτη βγήκαν από την αποθήκη, αφαιρούσαν το προστατευτικό γυαλί και το πλαίσιο. Οι αδελφοί του Lancelotti έφυγαν από μια σκάλα, βγάζοντας το πλαίσιο και το γυαλί στην σκάλα, και, ακόμα γνωστός από πολλούς από τους φρουρούς, η Περούτζια άρπαξε τοΜόνα Λίζα-χρωματισμένο σε λευκό πολικό πάνελ με διάμετρο 38x21 ίντσες - και βγήκε απλά από την μπροστινή πόρτα του μουσείου με τοΜόνα Λίζα κάτω από τους ζωγράφους του.

Η Περούτζια δεν είχε σχέδιο να διαθέσει τη ζωγραφιά. ο μόνος στόχος του, έτσι είπε, ήταν να το επιστρέψει στην Ιταλία: αλλά ίσως το έκανε για τα χρήματα. Η απόχρωση και η κραυγή πάνω στην απώλεια έκαναν τον πίνακα πολύ πιο διάσημο από πριν και τώρα ήταν πολύ επικίνδυνο να προσπαθήσουμε να το πουλήσουμε πολύ γρήγορα.

Το κοινό έμεινε άγρια ​​στις ειδήσεις για την εύρεση τουΜόνα Λίζα. Ο πίνακας παρουσιάστηκε στο Uffizi και σε όλη την Ιταλία πριν επιστραφεί στη Γαλλία στις 30 Δεκεμβρίου 1913.

Συνέπειες

Οι άνδρες συνελήφθησαν και κρίθηκαν ένοχοι σε ένα δικαστήριο το 1914. Η Περούτζια έλαβε μια ποινή ενός έτους, η οποία αργότερα μειώθηκε σε επτά μήνες και επέστρεψε στην Ιταλία: υπήρξε ένας πόλεμος στα έργα και μια αποφασισμένη κλοπή τέχνης δεν ήταν πλέον άξια λόγου .

Η Mona Lisa έγινε παγκοσμίως γνωστή: το πρόσωπό της είναι ένα από τα πιο αναγνωρίσιμα στον κόσμο σήμερα, τυπωμένο σε κούπες, τσάντες και μπλουζάκια σε όλο τον κόσμο.

Πηγές και περαιτέρω ανάγνωση

  • McLeave, Hugh. "Rogues στη Γκαλερί: Η σύγχρονη πανούκλα των κλοπών τέχνης." Raleigh, NC: Boson Βιβλία, 2003.
  • McMullen, Roy. "Μόνα Λίζα: Η εικόνα και ο μύθος". Βοστώνη: Εταιρεία Houghton Mifflin, 1975.
  • Ναζέ, Άσιθα. "Η Mona Lisa κινείται: Τι χρειάζεται για να την κρατήσει ασφαλής;" BBC News, 16 Ιουλίου 2019.
  • Scotti, R.A. "Η χαμένη Mona Lisa: Η εξαιρετική αληθινή ιστορία της μεγαλύτερης κλοπής τέχνης στην ιστορία". Νέα Υόρκη: Bantam, 2009.
  • --- "Εξαφανισμένο χαμόγελο: Η μυστηριώδης κλοπή της Μόνιας Λίζας". Νέα Υόρκη: Random House, 2010.
  • "Η κλοπή που έκανε την αριστουργηματική" Mona Lisa "." Εθνικό Δημόσιο Ραδιόφωνο, 30 Ιουλίου 2011.
  • "Τρεις ακόμη έλαβαν μέρος στην κλοπή της" Mona Lisa ", η γαλλική αστυνομία κατέσχεσε δύο άνδρες και μια γυναίκα στις πληροφορίες της Περούτζια". Οι Νιου Γιορκ Ταιμς, 22 Δεκεμβρίου 1913. 3.
  • Τζουγκ, Τζέιμς. "Κλεμμένο: Πώς η Mona Lisa έγινε η πιο διάσημη ζωγραφική του κόσμου." Smithsonian.com, 15 Ιουνίου 2011.